乾隆終于從今年夏天的清宮劇熱走到了文化綜藝節(jié)目中，上周五開播的《上新了·故宮》首期節(jié)目，嘉賓鄧倫、周一圍和蔡少芬在故宮研究院影視研究所所長祝勇的帶領(lǐng)下探秘了乾隆花園，探尋暫未對公眾開放的“倦勤齋”的故事�？磻T了三大殿的氣勢恢宏，很多人無法想象在故宮秘不示人的地方還有如此迷幻的曲徑通幽。這個讓乾隆皇帝偶爾過過戲癮、放飛自我的倦勤齋在《上新了·故宮》的第一次揭秘亮相就讓觀眾“驚艷”。在這里，觀眾們看到了一個卸下朝服朝珠的乾隆，在倦勤齋這個自我的小世界里，對著鏡子，可能就化身為《乾隆是一是二圖》里的樣子�！渡闲铝�·故宮》把這個六百年歷史的厚重文化寶藏向大眾進(jìn)行了揭秘性的開放，通過一種年輕人喜歡、活潑時尚的方式傳遞出來，實現(xiàn)了溫“故”知新的新形式。

　　對于《上新了·故宮》，中國社會科學(xué)院新聞與傳播研究所、世界傳媒研究中心秘書長冷淞的評價是“一部有爆款潛質(zhì)的文化產(chǎn)品”。他認(rèn)為，《上新了·故宮》的獨到之處在于“揭秘”。“過去大家都去故宮，但是看到是人山人海的故宮，看到的是故宮已經(jīng)開放的部分。但是《上新了·故宮》則是把故宮獨有的資源向大眾進(jìn)行了揭秘性的開放：大家熟悉乾隆、熟悉乾隆下江南，但是大眾不熟悉的卻是事件背后乾隆內(nèi)心世界的糾結(jié)。”冷淞認(rèn)為，《上新了·故宮》就是“帶著問號行走”，吸引著觀眾走進(jìn)內(nèi)心的疑惑和懸疑，去解開秘密。影視藝術(shù)的美學(xué)回歸和大眾接受兩點的結(jié)合，也是冷淞認(rèn)為《上新了·故宮》的“爆款”理由之一。從《朗讀者》之后出現(xiàn)了一批文化節(jié)目，但是文化節(jié)目不能太“高”，還是要被普通受眾接受。“《上新了·故宮》從影視美學(xué)上可以說‘全程無尿點’，每個鏡頭精雕細(xì)琢，需要導(dǎo)演內(nèi)心的文化感悟才能做出電影級的大片效果。”

　　《上新了·故宮》節(jié)目總導(dǎo)演毛嘉說起節(jié)目的制作，用了很多個“推倒了重來”，包括所有的主題、所有的文化內(nèi)核，包括節(jié)目想說出來的歷史觀、價值觀到整個明星的探訪線、整個架構(gòu)的故事線。“每個人心中都有自己的故宮，它不僅僅是中國的國寶，也是全人類的寶藏。如何恰當(dāng)?shù)恼莆站C藝真人秀和文化內(nèi)涵的輸出，調(diào)和到一個大眾最能夠接受的度，特別是要面向年輕群體，最后還要把所有的這些內(nèi)涵的東西物化成為一個文創(chuàng)產(chǎn)品，讓大家對這個文化產(chǎn)品產(chǎn)生情感關(guān)聯(lián)和情感代入，對它并且產(chǎn)生興趣……我覺得需要我們非常深的投入精力去研究題材再研究實現(xiàn)程度才能呈現(xiàn)出來。”

　　毛嘉導(dǎo)演表示，沒有想到自己的團(tuán)隊會從一個綜藝節(jié)目團(tuán)隊變成了治學(xué)團(tuán)隊。“最開始我們和大家想象的一樣，覺得可以腦洞大開，可以穿越到每一個歷史朝代，給每個歷史人物做各種各樣的設(shè)想，可以天馬行空。后來在實操過程中發(fā)現(xiàn)不是這樣。所有的想象也許在橫店可以展開，可是這里是故宮。站在了這一片珍寶之上，你不可以做任何違背史實的東西，必須有敬畏之心。”

　　毛嘉說，歷史上的很多細(xì)節(jié)留下來的可能只是只言片語，甚至是兩個字。比如周一圍穿的乾隆的服裝，是根據(jù)《乾隆御制文集》里面畫像還原的。“當(dāng)時這個服裝出來后我們覺得稍微有點偏素，在這個基礎(chǔ)上想給它加一些點綴。但是又不能偏離乾隆朝作為一個皇帝可以有的裝飾品，于是我們就在一個美術(shù)館館藏的《乾隆御馬圖》里面找到一個荷包，然后通過層層考究，把乾隆穿過服裝的元素組合在一起，形成了周一圍在劇情里面穿的這一套乾隆的服裝。”此外，在宮廷劇中所有的長服都是用了四開，也就是四片。“事實上在我們這次做節(jié)目過程中和古裝老師的考證，這個四開的衣服只有宗室才能用，宗室以下都是二開的。”

　　“必須依據(jù)史實基礎(chǔ)。”毛嘉說，這是整個節(jié)目的原則之一。因為這檔節(jié)目是故宮實景拍攝，所以一切都要在想象和真實的紅線中間找到恰當(dāng)?shù)倪吔纭?ldquo;我們的一個宗旨就是不能讓觀眾對歷史產(chǎn)生誤讀。通過穿越劇情的演繹，實際上也是我們帶領(lǐng)觀眾一起去探索一種歷史的可能性。”《上新了·故宮》正是通過歷史留給故宮的痕跡，與觀眾一起探討“有沒有可能在當(dāng)時發(fā)生過這樣一種情形、乾隆有沒有曾經(jīng)有過這樣的向往”，從而做出場景的復(fù)現(xiàn)。

　　這次拍攝是故宮開放最多資源的一次，也調(diào)動了最多的部門。整個導(dǎo)演組除了內(nèi)容輸出上面盡可能嚴(yán)謹(jǐn)，在故宮拍攝過程中也是完全以文物保護(hù)的高度來要求：所有的攝像器材腳架都用海綿包著，不敢讓故宮的磚產(chǎn)生一絲一毫的劃痕，所有的重物幾乎都不落地，完全是人力扛進(jìn)故宮，燈光使用都是經(jīng)過古建部、宮廷部老師的嚴(yán)格的檢驗，控制數(shù)量、控制溫度，盡一切可能保證文物安全的情況下，拍出最美的畫面呈現(xiàn)給觀眾。故宮研究院影視研究所所長祝勇特別“揭秘”了在倦勤齋的拍攝。他表示，拍攝時工作人員除了腳能踩到地面上，身體的任何部分不允許碰觸建筑的任何部分。在片子里，觀眾看到周一圍扮演的乾隆在倦勤齋東四間的“私人戲院”看戲，是坐在龍椅上的。“其實是劇組用非常短的時間制作了道具，按照倦勤齋里面的真實的龍椅道具制作了非常逼真的道具，并專門搭棚拍攝。周一圍是坐在非常逼真幾乎以假亂真的、能冒充文物的道具上面。然后拍完之后再把它‘合’到倦勤齋的真實的環(huán)境當(dāng)中。”

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